或許每個(gè)人心中，都有著杰克與海德的分身存在。
“年人均GDP一萬(wàn)美元是音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，這是音樂(lè)劇業(yè)內(nèi)始終流傳著一個(gè)觀點(diǎn)，也一次次被現(xiàn)實(shí)所佐證。
正是在2001年，韓國(guó)人均收入達(dá)到1萬(wàn)美元，同時(shí)《劇院魅影》的韓文版在首爾LG藝術(shù)中心連續(xù)演出9個(gè)月，累計(jì)觀眾高達(dá)30萬(wàn)，這標(biāo)志著韓國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化的開始。
從那之后，原本只有幾千萬(wàn)人民幣市場(chǎng)的韓國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)發(fā)展迅猛，到了2013年，整個(gè)音樂(lè)劇市場(chǎng)吸引1100多萬(wàn)人次觀劇，票房已經(jīng)高達(dá)近18億人民幣，并仍然以兩位數(shù)的高增長(zhǎng)率發(fā)展。在這期間，《貓》、《媽媽咪呀！》、《巴黎圣母院》、《三劍客》等來(lái)自美國(guó)、歐洲的經(jīng)典音樂(lè)劇，都改編出韓文版本。
《歌劇魅影》
不過(guò)，也正是這些經(jīng)典劇集，讓全世界非英語(yǔ)母語(yǔ)國(guó)家，都會(huì)陷入進(jìn)口音樂(lè)劇票房比例高于本土原創(chuàng)音樂(lè)劇的問(wèn)題。韓國(guó)也不能幸免，形成了版權(quán)劇、原版劇的高度繁榮。據(jù)Interpark Ticket Sales的數(shù)據(jù)，版權(quán)劇在數(shù)量上只占整個(gè)市場(chǎng)的17%左右，但收獲的票房占比高達(dá)54%；原版巡演數(shù)量只占7%，票房也能達(dá)到21%。這一比例，與韓國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇截然相反，62%的數(shù)量，只獲得23%的票房。
在這些音樂(lè)劇背后，其實(shí)大多都來(lái)自韓國(guó)四大娛樂(lè)公司，SM，CJ，NEW和Myung Film的支持。比如早在2003年進(jìn)入音樂(lè)劇市場(chǎng)的CJ集團(tuán)，推出的第一部作品，就是韓文版的《媽媽咪呀！》，這樣的經(jīng)典版權(quán)劇，非常有助于打開音樂(lè)劇市場(chǎng)，在此之后，本土原創(chuàng)音樂(lè)劇與電視劇、電影之間的聯(lián)動(dòng)也開始展開，熱門電影、電視改編音樂(lè)劇，或者熱門音樂(lè)劇改編電影、電視劇的情況都有發(fā)生。而SM公司在2014年進(jìn)入音樂(lè)劇市場(chǎng)后，利用自身藝人資源，制作韓文版《身在高地》時(shí)，EXO的Chen、SHINee的Key、f(x)的Luna等大量的公司旗下歌手都有參演。
SM的優(yōu)勢(shì)在于藝人。在2010年，“一部普通音樂(lè)劇，11.4%是事前制作費(fèi)，31%是舞臺(tái)及配套設(shè)施制作費(fèi)，12%是場(chǎng)租，15%是市場(chǎng)營(yíng)銷，演出費(fèi)只占26%”，但是到了2014年，演出費(fèi)已經(jīng)上漲了10%以上。SM公司憑借自身藝人優(yōu)勢(shì)，能夠獲得更多的利潤(rùn)。
相比韓國(guó)本土相對(duì)有限的市場(chǎng)，海外也是韓國(guó)音樂(lè)劇需要開拓的市場(chǎng)。不過(guò)，走到百老匯的那部韓國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《明成皇后》，并沒(méi)有得到美國(guó)人的認(rèn)可，語(yǔ)言隔閡嚴(yán)重。制作中文版進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，成為韓國(guó)音樂(lè)劇最為熱衷的“走出去”方式。其中，正是以手握許多經(jīng)典音樂(lè)劇版權(quán)的CJ集團(tuán)為首。
雖然中國(guó)人均GDP并沒(méi)有達(dá)到1萬(wàn)美元，但在北上廣深等一線城市，其實(shí)已經(jīng)基本達(dá)到了這一經(jīng)濟(jì)收入。在CJ集團(tuán)的打造下，中文版《媽媽咪呀！》、《貓》在之前都已登陸一線城市市場(chǎng)，取得了超過(guò)2.5億元的票房。而百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇之一《變身怪醫(yī)》，正是CJ集團(tuán)在13年前引進(jìn)韓國(guó)，制作韓文版本。而飾演主角杰克、海德的柳廷翰，也正是因?yàn)檫@部劇，踏上音樂(lè)劇生涯新的高峰，到如今已經(jīng)成為“韓國(guó)音樂(lè)劇天皇”。
而在今年，百老匯周年巡演版《變身怪醫(yī)》來(lái)到韓國(guó)，在首爾駐演兩個(gè)月之后，來(lái)到了韓國(guó)東南角的第六大城市蔚山。
由于韓文版13年來(lái)的影響力，《變身怪醫(yī)》在韓國(guó)，早已成為與《歌劇魅影》、《貓》齊名的“國(guó)民劇”。而這一百老匯版本的《變身怪醫(yī)》在1997年首次演出時(shí)，就獲得托尼獎(jiǎng)（Tony Award）最佳音樂(lè)劇編劇、最佳音樂(lè)劇男主角、最佳服裝設(shè)計(jì)和最佳燈光設(shè)計(jì)的提名。此次巡演版本中，杰克（Jekyll）與海德（Hyde）由出演劇集《音樂(lè)之鄉(xiāng)》系列、《欲望都市2》的凱爾·迪安·馬賽飾演，露西（Lucy）由第三屆“美國(guó)偶像”亞軍Diana DeGarmo飾演，而艾瑪（Emma）也由音樂(lè)劇經(jīng)驗(yàn)豐富的Lindsey Bliven飾演。
在華人希杰的邀請(qǐng)下，界面娛樂(lè)記者得以前往韓國(guó)蔚山觀看巡演版《變身怪醫(yī)》。該劇原著、創(chuàng)作于1886年的《化身博士》，早已被改編成為BBC劇集、電影等多種形式，在電影、電視劇領(lǐng)域成為不可忽略的經(jīng)典，而該音樂(lè)劇曾在全球28個(gè)國(guó)家和地區(qū)上演。而在今年7月到10月，《變身怪醫(yī)》終于將在華人希杰的打造下，推出首個(gè)由中國(guó)演員所演繹的中文版，陸續(xù)登陸上海、廣州和北京的舞臺(tái)。而在5月底，由劉令飛、鄭云龍、徐麗東、王梓庭和張會(huì)芳領(lǐng)銜的中國(guó)演員陣容，已經(jīng)正式進(jìn)組排練。
中文版《變身怪醫(yī)》從9月8日到9月29日在北京上演
這趟行程頗為不易，從北京飛到首爾，從首爾飛到釜山，從釜山坐車到蔚山，才輾轉(zhuǎn)波折抵達(dá)本次演出的劇場(chǎng)，“Ulsan Culture&Arts Center”（蔚山文化藝術(shù)中心）。
事實(shí)上，在此之前界面娛樂(lè)記者對(duì)蔚山的印象，只停留在“現(xiàn)代汽車”、“蔚山現(xiàn)代”和“工業(yè)城市”，始終覺得同“音樂(lè)劇”有點(diǎn)八竿子打不著。這一偏見，卻在之后被整個(gè)城市濃厚的娛樂(lè)、文藝氛圍所打破。
劇院門口的臺(tái)階上并沒(méi)有什么人，零星的藝術(shù)展品在臺(tái)階上接受我們這群遠(yuǎn)道而來(lái)的觀眾們的合影。觀眾大多都擠在大廳當(dāng)中，尤其是正中央的《變身怪醫(yī)》展板前。有別于一些景點(diǎn)“四面八方包圍”式的合影方式，當(dāng)?shù)赜^眾在展板前排起長(zhǎng)隊(duì)，守秩序地在展板面前一一留影。
相比國(guó)內(nèi)一流的文化演出中心，這個(gè)三層樓的劇院門口顯得擁擠且并不怎么豪華，賣品柜中擺放的，依然是超出便利店幾倍價(jià)格的飲品和沒(méi)太高性價(jià)比的紀(jì)念品。
當(dāng)然，除了在劇場(chǎng)進(jìn)行“高消費(fèi)”之外，由于沒(méi)有安檢，完全可以自己外帶飲料進(jìn)入。同時(shí)，劇院在劇場(chǎng)入口兩邊，都設(shè)有類似機(jī)場(chǎng)中的免費(fèi)的取水點(diǎn)，中場(chǎng)休息時(shí)方便觀眾喝水解渴。
直到入場(chǎng)，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)孛癖妼?duì)于音樂(lè)劇的熱情。在一樓入座后，界面娛樂(lè)記者可以明顯發(fā)現(xiàn)上座率之高，還有觀眾年齡跨度之廣，無(wú)愧于“國(guó)民劇”之名。在演出開場(chǎng)前，整個(gè)一樓已經(jīng)難以通過(guò)肉眼分辨是否還留有空位；鄰座正是一位目測(cè)不到10歲的孩子，由旁邊的家人帶來(lái)；而其后兩三排，便有可能是一對(duì)年過(guò)六旬的夫婦就座。
這樣的文化氛圍并不僅僅只是在劇院當(dāng)中才存在。在落腳酒店電梯的廣告屏里，便能看到一部講述韓國(guó)建國(guó)英雄的音樂(lè)劇的預(yù)告在循環(huán)播放。走在市中心的大街上，不少路燈、建筑廣告牌上，小到一張傳單，大到大樓整面墻，都是韓國(guó)本土音樂(lè)劇、舞臺(tái)劇的廣告。就連本土電視臺(tái)上，都有著《變身怪醫(yī)》在蔚山上映的廣告。
《變身怪醫(yī)》講述的故事在當(dāng)下看來(lái)并不復(fù)雜。杰克的父親因精神疾病而臥床不起，作為醫(yī)生的杰克發(fā)明了一種可以將人類的善、惡精神分離的藥物，希望能夠通過(guò)實(shí)驗(yàn)并治療父親，卻被醫(yī)療系統(tǒng)的理事會(huì)所否決，最終導(dǎo)致他的父親過(guò)世。杰克在完成與未婚妻艾瑪?shù)挠喕閮x式后，被律師帶去舞廳放松，結(jié)識(shí)了奔放的舞女露西。隨后，他決定將藥物放在自己身上試驗(yàn)，分裂出壞人格海德，并以海德的身份將數(shù)名醫(yī)療系統(tǒng)投資人兇狠地殺害。露西前往杰克家，并愛上了這個(gè)愿意跟她做朋友的男人，此后艾瑪闖進(jìn)了久未露面的杰克的實(shí)驗(yàn)室，卻被杰克阻止沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他的秘密。最終，海德殘忍的殺害了露西，而杰克也在與艾瑪?shù)幕槎Y上被海德奪取了身體，被迫當(dāng)場(chǎng)自殺。
《變身怪醫(yī)》中的杰克
對(duì)音樂(lè)劇，尤其是誕生多年早已成為經(jīng)典的音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，基本不再需要通過(guò)劇情來(lái)吸引觀眾?！蹲兩砉轴t(yī)》的善惡人格、紅玫瑰與白玫瑰一般的女友、神秘藥水和一人分飾兩角等元素，在誕生之初確實(shí)能夠作為懸疑、驚悚甚至科幻的代表作，但經(jīng)過(guò)上百年的演變，這些元素都已經(jīng)被發(fā)揚(yáng)、傳承、改良太多，在其他的影視作品中早已成為懸疑、愛情片的“標(biāo)配”。
演出準(zhǔn)時(shí)開始。對(duì)一名英語(yǔ)認(rèn)證水平只有四級(jí)、韓語(yǔ)基礎(chǔ)為零的觀眾來(lái)說(shuō)，觀看一場(chǎng)只配有韓文翻譯字幕的英語(yǔ)音樂(lè)劇，并不如想象中那么艱難。
不熟悉的語(yǔ)言可能成為了解劇情的重要障礙，但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇本身的魅力，并不需要對(duì)劇情每一個(gè)細(xì)節(jié)的深究，如何配合唱段提升故事的緊湊感以及角色的感染力，或許更是音樂(lè)劇所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，而觀眾進(jìn)入劇院所尋求的，自然也是只有現(xiàn)場(chǎng)演唱才能產(chǎn)生的震撼效果。
開場(chǎng)，舞臺(tái)上就是杰克對(duì)躺在病床上的父親的一番傾訴，其后展示了醫(yī)院理事會(huì)對(duì)其實(shí)驗(yàn)提議的反對(duì)。舞臺(tái)并不大，但舞美設(shè)置讓其擁有了新鮮的立體感，后方的“樓上”也有安排一些圍觀群眾利用肢體語(yǔ)言對(duì)舞臺(tái)中正在發(fā)生的事情指指點(diǎn)點(diǎn)，讓整個(gè)舞臺(tái)充滿了細(xì)節(jié)。
優(yōu)秀的舞美設(shè)置無(wú)疑是提升臨場(chǎng)感的必要方式之一，除了立體的城樓，杰克實(shí)驗(yàn)室中兩三層樓高的裝滿化學(xué)試劑的架子的出現(xiàn)，也足以令觀眾眼前一亮。正是在實(shí)驗(yàn)室中，杰克給自己注射了自己研制的藥物，制造了海德。
杰克在實(shí)驗(yàn)室變成海德
由于原作創(chuàng)作時(shí)代觀念的超前，杰克與海德早已成為心理學(xué)界“雙重人格”的代名詞。在電影、電視等作品中，通常都是用夸張的化妝對(duì)這二人進(jìn)行區(qū)分，但在舞臺(tái)上，這樣的“變臉”并不能做到無(wú)縫連接。最終，長(zhǎng)發(fā)、服裝、燈光和聲音，成為凱爾·迪安·馬賽在舞臺(tái)上“變臉”的重要武器。
海德的外貌基礎(chǔ)，建立在將扎在后腦的頭發(fā)一甩到前面遮住半張臉，以及穿上一套黑白相間的毛皮大衣上，而在環(huán)境營(yíng)造上，則是將舞臺(tái)燈光變成了瘆人的墨綠色，尤其是在實(shí)驗(yàn)室中透過(guò)一排排的化學(xué)試管折射起來(lái)，頗具詭異色彩。在音樂(lè)劇中最為關(guān)鍵的聲音，也是杰克與海德之間最大的差異。凱爾用完全不同的兩種嗓音，將他們二人完美地呈現(xiàn)出來(lái)。
在第一幕里，海德的出現(xiàn)并不多，更多的篇幅聚焦于杰克自己的糾結(jié)，以及杰克與艾瑪之間的感情糾葛，以及他和露西之間的曖昧當(dāng)中。直到最后，海德用浮夸的形式出場(chǎng)，殘忍地殺害了理事之一魯波特主教，并用一場(chǎng)大火將尸體點(diǎn)燃，讓第一幕在高潮中落幕。
右為魯波特主教
《變相怪醫(yī)》對(duì)明火的使用出人意料。在國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)，舞臺(tái)上的明火是被嚴(yán)格禁止的。大火由海德手中的機(jī)關(guān)射出，在主教的尸體前形成一排小腿肚子高的火焰。雖然在舞臺(tái)上或許能夠憑借某些燈光特效技術(shù)形成類似的景象，但真實(shí)燃燒后飄向觀眾席間略有刺鼻的煙霧，是無(wú)法模仿的。
簡(jiǎn)單的20分鐘中場(chǎng)休息后，第二幕很快開幕。演技之外，唱功對(duì)音樂(lè)劇演員來(lái)說(shuō)同樣重要。直到現(xiàn)在，幾位主角已經(jīng)分別呈現(xiàn)了多個(gè)唱段，但直到目前依然沒(méi)有呈現(xiàn)疲態(tài)，尤其是杰克和露西的每一個(gè)獨(dú)唱段落，比如《This is the moment》、《Someone like you》都倍顯激昂。就算進(jìn)入第二幕，這樣的唱功依然支撐著整場(chǎng)演出，由魯波特主教死亡而引出的群戲唱段《Murder Murder》，更是成為第二幕開場(chǎng)的重要部分，無(wú)數(shù)身著不同風(fēng)格服飾的群演將這段朗朗上口的歌曲演繹得活靈活現(xiàn)，加上場(chǎng)景的不停變換，在一開始就讓第二幕進(jìn)入高潮。
《Murder Murder》唱段
不過(guò)，為了讓現(xiàn)場(chǎng)感染力更加強(qiáng)烈，該劇的劇情在第二幕步入短平快的節(jié)奏，原本通過(guò)計(jì)謀害死理事會(huì)成員的海德，卻幾乎成為了毫不掩飾的屠殺者，見面、指責(zé)其罪行、動(dòng)手，成為他的行為模式，理應(yīng)表現(xiàn)出的一些類似“福爾摩斯”般的懸念和推理反倒少了許多，氣氛更偏向與驚悚與恐怖。
排練中的劇組
在極快的節(jié)奏中，海德完成了他對(duì)理事會(huì)的復(fù)仇，甚至對(duì)露西也進(jìn)行了殘忍的施暴。穿插于《Murder Murder》之間的，是三位主角的獨(dú)唱曲目《once upon a dream》、《Dangerous game》、《A new life》與《Confrontation》。不得不說(shuō)演員現(xiàn)場(chǎng)表演的狀態(tài)極佳，就算在歌詞中有一些詞句難以聽清，但三位主角陷入三角戀和雙重人格強(qiáng)烈執(zhí)念，都通過(guò)高昂的歌聲呈現(xiàn)給觀眾。
其中，尤其是被海德殘忍殺害前露西對(duì)杰克的愛意獨(dú)白，在Diana DeGarmo的演繹下足以催人淚下；另一個(gè)最大亮點(diǎn)則是在該劇的結(jié)尾部分，杰克與海德之間的博弈的《Confrontation》， 唱段中演員在杰克與海德兩個(gè)角色中間，利用假發(fā)、燈光和不同的嗓音進(jìn)行無(wú)縫切換，將兩個(gè)人格在一個(gè)身體中的對(duì)決的情況生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。
有趣的是，在海德的倒數(shù)第二句歌詞時(shí)，演員一不留神用杰克的聲音唱了出來(lái)，不過(guò)那個(gè)認(rèn)真勁兒，讓人不禁懷疑，這究竟是一場(chǎng)失誤，還是對(duì)杰克將戰(zhàn)勝海德成為自己身體的支配者的一種預(yù)示。
直到6月9日電影《新木乃伊》上映，界面娛樂(lè)記者看到羅素·克勞飾演的亨利博士出場(chǎng)，感到一陣恍惚。那個(gè)在舞臺(tái)上為自己的善惡分身、為兩個(gè)愛人陷入自我糾纏中的普通人，在好萊塢的包裝下?lián)u身一變，以“怪物宇宙”的關(guān)鍵人物出現(xiàn)在更加廣大的觀眾面前。
《變身怪醫(yī)》在杰克于婚禮上的自殺中結(jié)束，落幕，謝幕。觀眾開始有條不紊地離場(chǎng)，空氣中依然彌漫著實(shí)驗(yàn)室被點(diǎn)燃后的若有若無(wú)的焦油味，旁邊的孩子終于開口跟他的家長(zhǎng)詢問(wèn)著一些聽不懂的話。也許導(dǎo)演大衛(wèi)•斯旺的愿望“透過(guò)這部劇，我們每個(gè)人也可以重新審視自己的生活”會(huì)在其中某些觀眾的心中埋下種子，而這場(chǎng)旅途也到了該回家的時(shí)刻。
上面就是小編為大家?guī)?lái)的在韓國(guó)看百老匯音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》是一種怎樣的體驗(yàn)？的全部?jī)?nèi)容了，更多精彩請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們。