角色是故事基礎(chǔ)的一部分。

尤其在漫畫(huà)，動(dòng)畫(huà)，系列故事中，角色的外觀甚至影響整個(gè)故事的插畫(huà)風(fēng)格以及讀者觀感。

要想讓你的角色深入人心，需要從基本的角色設(shè)計(jì)開(kāi)始鋪墊。

今天由SIA插畫(huà)導(dǎo)師Ye老師為大家講解角色插畫(huà)的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)內(nèi)容，分享有趣好玩的動(dòng)畫(huà)案例與創(chuàng)作技巧，你將獲得——

?對(duì)角色設(shè)計(jì)形成基本了解

?藝術(shù)家案例分解以及推薦書(shū)籍

?可以嘗試進(jìn)行繪畫(huà)原創(chuàng)人物，進(jìn)行作品集創(chuàng)作

?思考角色外貌、文化、著裝等特征與故事的關(guān)系，讓角色更生動(dòng)和具有說(shuō)服力

Tianlu Ye

倫敦藝術(shù)大學(xué)

坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院插畫(huà)碩士

01.

角色設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

角色設(shè)計(jì)在插畫(huà)書(shū)、動(dòng)畫(huà)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、概念設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中都至關(guān)重要，從頭開(kāi)始進(jìn)行角色設(shè)計(jì)甚至需要從人體結(jié)構(gòu)開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)造以確定風(fēng)格。

角色風(fēng)格的草圖可以包含角色的不同動(dòng)作造型、服裝細(xì)節(jié)，以及在不同情緒中的面部特征等。

面部形態(tài)

不同的面部形態(tài)，五官分布，可以在配色基本一致的情況下體現(xiàn)不同角色的性格特征。

比如上圖是裝飾性很強(qiáng)的單幅插畫(huà)，沒(méi)有復(fù)雜的敘事性，但從兩個(gè)人的發(fā)型、五官表情、眼神、肢體動(dòng)作上能看到性格的不一樣。

一般來(lái)說(shuō)人物不需要寫(xiě)實(shí)，但是神態(tài)動(dòng)作必須有張力，要在正常人臉的基礎(chǔ)上適度夸張化，從人物本身的細(xì)節(jié)處體現(xiàn)角色的性格，可以簡(jiǎn)化或者改變臉部五官的比例。

Tips:如果把頭部視為一個(gè)球體，小孩的臉部五官分布和成年人是不一樣的，五官更集中在臉的下半部，腦門(mén)更大，角色越幼態(tài)。

上圖查理的巧克力工廠，查理抽到golden ticket，跟家人們講述自己的經(jīng)歷。畫(huà)面沒(méi)有太多背景，角色簡(jiǎn)練充實(shí)，包括衣服紋樣材質(zhì)肌理等，不同臉型的設(shè)計(jì)等，呈現(xiàn)出比較溫馨的傾聽(tīng)氛圍。

背景設(shè)計(jì)

背景的設(shè)計(jì)有著不同的方式，但基本上都是服務(wù)于故事或角色本身。

上圖中許多只松鼠在撕咬一個(gè)著裝精致的女孩子，她在奮力掙扎，零星掉落的枯枝枯葉顯出她的狼狽不堪。這幅插畫(huà)故事性很強(qiáng)，人物互動(dòng)非常清晰，所以不需要更多的背景，整體比較簡(jiǎn)潔有很多留白。

這張畫(huà)進(jìn)行了一些背景鋪設(shè)，因?yàn)檫@個(gè)鐘樓怪人的角色本身很有代表性，有自己的故事屬性，不需要加冗長(zhǎng)的解釋或故事性，所以只是交代了一些環(huán)境背景，比如夜晚、下雨等。

這張畫(huà)我們看不見(jiàn)小男孩的臉部表情，所以要通過(guò)背景的故事性來(lái)豐滿角色。

所以在畫(huà)sketchbook的時(shí)候，需要區(qū)分層次，是要突出故事的張力還是角色的張力，如果角色已經(jīng)很有故事性，很豐滿，就可以留白；反之需要借助背景來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

角色調(diào)研

筆下的角色不僅僅需要獨(dú)特和抓人眼球，也需要和故事環(huán)境吻合，調(diào)研步驟在設(shè)計(jì)過(guò)程中必不可少，才能創(chuàng)作出與故事文化、地理、歷史等背景調(diào)節(jié)吻合和諧的人物。

比如Betty BOOP的人物原型就來(lái)自20世紀(jì)30年歌手 Clora Bow，是一位性感的默片時(shí)代的女演員。

或者我們現(xiàn)在要一個(gè)維多利亞時(shí)期的故事，那需要了解很多維多利亞時(shí)期的服飾，當(dāng)時(shí)的風(fēng)土人情、生活方式等。

PS：找參照是非常重要的，不能憑空想象，我們調(diào)研參考是根據(jù)一個(gè)照片或者資料進(jìn)行二次創(chuàng)作或者recreate一個(gè)東西。

如果只按照你想象的去畫(huà)，你能想象的東西只有你看到過(guò)的東西，其實(shí)沒(méi)有新的東西，是不太出彩的。

確認(rèn)主題，思考角色的性格特征

比如性別，時(shí)代，性格，環(huán)境。

思考你的角色會(huì)有怎樣的性格反應(yīng)，以及應(yīng)該具備怎么樣的特征。

角色性格體現(xiàn)得越明顯、復(fù)雜，越能體現(xiàn)時(shí)代背景，就會(huì)被詮釋得越好。

Why Women Kill；三個(gè)不同年代的女性角色都很飽滿。

好的插畫(huà)作品，取決于角色需要什么樣故事或背景、用什么形式實(shí)現(xiàn)。

角色設(shè)計(jì)做的好的高明之處，并不僅僅用發(fā)型、衣服區(qū)分。主要還是看角色的精神面貌、與之互動(dòng)的角色或者背景設(shè)定來(lái)區(qū)分。

第一張插畫(huà)中的小女孩非常高傲，趾高氣昂的坐姿，應(yīng)該是備受父母寵愛(ài)。整個(gè)家庭背景包括著裝服飾，華麗的燈飾等，還有體現(xiàn)家族地位身份的徽章，非常美國(guó)中產(chǎn)，直觀感受到他們的富有。

PS：畫(huà)人的時(shí)候少畫(huà)直線，因?yàn)槭腔钌娜?，線條是比較自由的。很僵硬的線看上去會(huì)非常死板。所以畫(huà)的時(shí)候拋開(kāi)我要畫(huà)的像個(gè)人這種想法，在抓住角色本身的線條，比如爸爸的頭是方形的，媽媽的頭是長(zhǎng)的。

右邊是家庭環(huán)境尚可的運(yùn)動(dòng)風(fēng)女孩look，背景是很簡(jiǎn)單的墻紙，簡(jiǎn)易的木頭桌子，在肢體、表情細(xì)節(jié)上很自信，像一只驕傲的小公雞。

背景簡(jiǎn)潔，人物眼神表情很有意思，表現(xiàn)出對(duì)左邊男人的期待。

這是在糖果屋的場(chǎng)景，我們看不到查理的表情，單從賣(mài)給他巧克力的老板的表情，可以看出是一件很愉悅的事情。

圖中男孩在很機(jī)械地吃巧樂(lè)力，略顯呆滯，似乎媽媽一臉驕傲，手扶在孩子胳膊上，可能對(duì)他比較寵溺，這些跟查理的形象有一個(gè)很大的區(qū)分。

所以在做角色設(shè)定的時(shí)候，只靠想象力不夠，可以從生活中觀察，陌生人、朋友、家人，他們的特點(diǎn)，做一些實(shí)物變成插畫(huà)的練習(xí)，通過(guò)神態(tài)、動(dòng)作等表現(xiàn)他們的性格。

最左邊的男人鼻子很長(zhǎng)，手指很長(zhǎng)，可能想要掌控一切，略顯神經(jīng)質(zhì)。

查理，穿得像小老頭，灰撲撲的，劉海很厚，有點(diǎn)乖巧。

富家女孩雙手交叉，白眼，嘴角傾斜，一如既往地高傲。

運(yùn)動(dòng)裝女孩眼神倔強(qiáng)，像小男孩一樣，代表她很不服輸?shù)男愿瘛?/p>

帶槍的小男孩五官聚集緊湊，眉毛連在一起，可能暗示性格很暴躁。

最右邊的男孩雙下巴，眼神呆滯，身體拘謹(jǐn)，身體的動(dòng)作展示了他在這個(gè)場(chǎng)合的不適感。

02.

角色插畫(huà)藝術(shù)家

Carter Goodrich

卡轉(zhuǎn)·古德里奇

《紐約客》封面插畫(huà)師，1995年擔(dān)任夢(mèng)工廠首部動(dòng)畫(huà)電影《埃及王子》的首席角色設(shè)計(jì)師。隨后，他又在諸如《海底總動(dòng)員》(Finding Nemo) ,《怪物公司》(Monsters Inc.), 任藝術(shù)總監(jiān)/角色設(shè)計(jì)等

他的手頭功底很強(qiáng)，線稿部分只用一支鉛筆，就可以表現(xiàn)衣服材質(zhì)、人物性格的不同。

Kara Walker

卡拉·沃克

她是她這一代中最復(fù)雜，最多產(chǎn)的美國(guó)藝術(shù)家之一。她的剪紙剪影描繪了性，暴力和征服困擾的歷史敘事。沃克還使用繪畫(huà)，繪畫(huà)，文字，皮影戲，電影和雕塑來(lái)揭露奴隸制悲劇性遺產(chǎn)造成的持續(xù)心理傷害。她的作品使觀眾對(duì)過(guò)去有了批判性的理解，同時(shí)提出了對(duì)當(dāng)代種族和性別定型觀念的考察。

角色設(shè)計(jì)的繪畫(huà)手法和風(fēng)格設(shè)計(jì)也可以與作品主旨相關(guān)。Kara Walkerf作品中的黑色剪影是她最著名的創(chuàng)作元素之一。

她將這種只有形狀和輪廓，缺乏個(gè)人表情的人物繪畫(huà)方式和刻板印象的運(yùn)作方向聯(lián)系在一起。這些人物在她的裝置中被置于白色背景之上，指向種族歧視和奴隸歷史。

David Hockney

大衛(wèi)霍克尼

英國(guó)畫(huà)家、版畫(huà)家、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師及攝影師。

大衛(wèi)霍克尼的角色設(shè)計(jì)偏舞臺(tái)方向，上圖中可以看到他混合了拼貼、繪畫(huà)、和寫(xiě)生等創(chuàng)作方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。

初稿設(shè)定的時(shí)候可能就是用圓珠筆或者彩色水筆排一些很簡(jiǎn)單的線條，肌理，臉部是拼貼的，這種方式也很適用于現(xiàn)在的一些插畫(huà)創(chuàng)作。

這些角色被進(jìn)一步拼貼在一起，以創(chuàng)作人物與人物、人物與環(huán)境之間相互互動(dòng)的舞臺(tái)效果圖。

除了平面的草圖和繪畫(huà)拼貼以外，他也為舞臺(tái)設(shè)計(jì)制作了紙模型。

更多可查看：

https://thedavidhockneyfoundation.org/series/the-rakes-progress

Marcel Dzama

馬塞爾·扎馬

加拿大曼尼托巴省溫尼伯的當(dāng)代藝術(shù)家，廣泛從事雕塑，繪畫(huà)，拼貼和電影創(chuàng)作。

插畫(huà)作品也是可以做成影像作品的，在最開(kāi)始設(shè)定的時(shí)候就可以想好，要運(yùn)用什么形式來(lái)展現(xiàn)。Marcel Dzama就是將裝置和插畫(huà)結(jié)合。

Marcel Dzama的角色草圖設(shè)計(jì)本身也是繪畫(huà)作品，上圖中同一服裝的不同花紋變種，還有大量調(diào)研、拼貼、采樣、和文字探索的草圖。

03.

參考書(shū)籍推薦

The costume History, Auguste Racinet

The world of Ornament,Auguste Racinet

The funiture Bible：Everything you need to know to Identity，Restore&Care for Furniture

An Encyclopedia of Cottage，F(xiàn)arm and Villa Architecture and Furniture.

看完超級(jí)干貨的角色設(shè)計(jì)課程，信息量大且實(shí)用，你現(xiàn)在就可以動(dòng)手來(lái)畫(huà)一畫(huà)???

比如可以從契訶夫《套中人》、卡爾維諾《軟月亮》、張愛(ài)玲《封鎖》等短篇故事中選擇一篇，提取一段文字或關(guān)鍵字符，或自行選擇作品進(jìn)行角色設(shè)計(jì)，包括全身設(shè)定、表情設(shè)定、服裝細(xì)節(jié)、動(dòng)作、環(huán)境等基礎(chǔ)要素。

SIA學(xué)員根據(jù)項(xiàng)鏈The Necklace改編故事，制作的插畫(huà)書(shū)

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