精選答案背景篇

畫不識(shí)人 人不懂畫

在許多人眼里，美術(shù)是一種專屬于上流社會(huì)的高雅藝術(shù)，是要具備了一定物質(zhì)水平和審美情趣的上層人士才能理解的奢侈享受。也正是因?yàn)檫@樣的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，使得本應(yīng)蘊(yùn)含著巨大價(jià)值的美術(shù)產(chǎn)品在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)成為了“冷門商品”，以至于不少具有極高藝術(shù)價(jià)值的美術(shù)展覽和作品，只能隱藏于鬧市，淪為了“三等精神食糧”……事實(shí)上，這是一種長(zhǎng)期以來的誤解，美術(shù)原本來源于群眾，反映群眾，是一種最貼近于群眾的藝術(shù)表達(dá)方式，就像著名畫家馬蒂斯說的那樣，“美是生活的元素，而欣賞是人的本能?！?br />
美術(shù)展市場(chǎng)狹窄缺乏包裝

61歲的老宋是四川省美術(shù)館的工作人員，職責(zé)通俗點(diǎn)講就是“看畫”和“養(yǎng)畫”，這種每天與高雅藝術(shù)相伴的工作，老宋一干就是30年。作為美術(shù)館元老級(jí)別的老宋說，在他的印象里，四川省美術(shù)館在1992年正式搬遷之前，也曾有過一段短暫的輝煌，“尤其是在上個(gè)世紀(jì)80年代初，那時(shí)文化生活比較單一，參觀畫展也成為了一種時(shí)尚享受?！崩纤胃嬖V記者，在那個(gè)“畫出來”的年代里，看畫就像是現(xiàn)在看電影，常常會(huì)出現(xiàn)滿棚的局面，而為了籌辦一場(chǎng)成功的展覽，他們這些工作人員也經(jīng)常忙得不可開交……


“這些年的美術(shù)展不如以往了，相比電影、電視、網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，美術(shù)館可算遜色了……”老宋告訴記者，其中的原因很復(fù)雜，市場(chǎng)狹窄、缺乏包裝都是造成美術(shù)作品一度“冷門”的原因，“好在近兩年來，美術(shù)市場(chǎng)又出現(xiàn)了升溫的勢(shì)頭，越來越多的畫展舉辦起來，看到一度冷清的展館里又熱鬧起來，我們的心里也十分滿足1老宋說。

傳統(tǒng)美術(shù)展內(nèi)容缺乏新意

審美情趣的多元化，使傳統(tǒng)的美術(shù)藝術(shù)逐漸散失活力，那么，如此精華的平面藝術(shù)難道不能給人留下難以泯滅的印象？我們的答案是不！

“事實(shí)上，社會(huì)需求是美術(shù)館人氣旺與不旺的一個(gè)決定因素。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)需求發(fā)生了變化，新的文化需求自然要拋棄一些過時(shí)的文化形式。傳統(tǒng)美術(shù)展覽缺乏新意，它在當(dāng)今越來越多的藝術(shù)門類中就逐漸失去其優(yōu)勢(shì)，而一些新奇的文化形式，比如動(dòng)漫作品和當(dāng)代寫實(shí)主義作品，相對(duì)能引起大多數(shù)人的共鳴?？偠灾?，參與展覽的內(nèi)容應(yīng)該根據(jù)當(dāng)前的社會(huì)需求進(jìn)行確定?！彼拇ㄊ∩缈圃旱暮鈧フf。


此外，文藝表現(xiàn)載體也是繁榮美術(shù)的重要條件，“成都民間有許多頗具影響的藝術(shù)家，但由于文藝表現(xiàn)載體的缺乏，許多優(yōu)秀的作品難以展示出來，這也是影響美術(shù)界繁榮的原因之一?！焙淌谡J(rèn)為，應(yīng)該開辟更多高檔次的展覽場(chǎng)所，打破地域界限，與全國乃至世界的藝術(shù)同行合作?！爱?dāng)然，美術(shù)也可以取經(jīng)于明星效應(yīng)，比如陳丹青等一些名人名家，本身就是亮點(diǎn)，值得宣傳?！?br />
審美情趣低懂畫的人少

談到美術(shù)鑒賞，審美的情趣和能力是無法回避的話題。老宋告訴記者，目前偏冷的美術(shù)局面，其實(shí)并不單單是作品本身或者受眾群體的問題，最根本的問題在于雅俗落差太大，“畫還是一樣的畫，人還是一樣的人，但隨著時(shí)間的流逝，他們開始走向兩個(gè)極端，畫不識(shí)人、人不懂畫，才會(huì)造成現(xiàn)在這樣的局面。”而一些“學(xué)院派”的代表也對(duì)此觀點(diǎn)表示贊同，正在實(shí)習(xí)中的美院學(xué)生小羅說，現(xiàn)在展示的作品其實(shí)都能體現(xiàn)較高的藝術(shù)境界，但這畢竟只是針對(duì)部分人群，“缺乏響應(yīng)的藝術(shù)修養(yǎng)，直接影響到畫展的影響度?！?br>

對(duì)于美術(shù)作品的感知，其實(shí)并非大多數(shù)人想象中的那樣單調(diào)和枯燥，優(yōu)秀的美術(shù)作品，在總體形式結(jié)構(gòu)背后，其實(shí)隱含著豐富的感情，或思想、或意會(huì)、或某種精神性的內(nèi)涵，專家稱之為蘊(yùn)意美。特定的蘊(yùn)意美透過意象集中體現(xiàn)出來，內(nèi)容和形式相互滲透、交織，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一，欣賞者如果只是眼看美的畫卷，就難以產(chǎn)生共鳴。只有在視覺的感覺之下，進(jìn)入理性的思想，對(duì)藝術(shù)品做進(jìn)一步探知，從審美感覺躍入意象理知，才能領(lǐng)悟到作品的真正內(nèi)涵。比如著名的《伏爾加河上的纖夫》，當(dāng)欣賞者看到其中一個(gè)個(gè)生動(dòng)的纖夫形象時(shí)，無不會(huì)為其所承受的艱辛、壓力所動(dòng)容，那種沉重的感覺仿佛都加在了自己身上……

活動(dòng)篇

名畫跟前 教你賞畫

本周六專家?guī)阈蕾p俄羅斯畫壇領(lǐng)軍人物杰作

《有大眼睛的女人》、《戴紅帽的瓦爾瓦拉》、《鏡前的裸女》；《在和平的田野上》、《林間漫步》、《告別》……這些作品享譽(yù)全球畫壇。俄羅斯藝術(shù)“領(lǐng)軍人物”著名畫家薩拉霍夫和梅爾尼科夫雙人名畫展首次走進(jìn)蓉城，這些作品本周六將在四川省美術(shù)展覽館展出。據(jù)展覽館工作人員介紹，今年是“中國俄羅斯年”，為慶祝兩國人民深厚友誼，“才有幸請(qǐng)進(jìn)這些畫壇‘領(lǐng)軍人物’的繪畫作品，平時(shí)要一睹芳容是很難的，因?yàn)槎砹_斯對(duì)本國‘領(lǐng)軍人物’的繪畫作品外出亮相是有嚴(yán)格規(guī)定的?！?br />
據(jù)介紹，此次俄羅斯大師雙人畫展，全面展出了梅爾尼科夫、薩拉霍夫兩位大師深具代表性的優(yōu)秀作品共100余件，作品跨度從20世紀(jì)40年代到90年代末期，不僅完整地展現(xiàn)了期間兩位大師的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，也從一個(gè)側(cè)面反映了整個(gè)俄羅斯社會(huì)和文化的變化。展覽是繼北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、重慶美術(shù)館展出之后，抵達(dá)成都的，也是在中國大陸的最后一站展覽。在成都的展出將持續(xù)到明年1月3日，對(duì)喜愛或從事繪畫藝術(shù)的讀者來說應(yīng)該是一次開闊眼界的難得機(jī)遇。為此，我們?nèi)請(qǐng)?bào)會(huì)所經(jīng)過努力，聯(lián)袂四川美術(shù)館推出了“美術(shù)講堂·名畫展”活動(dòng)，旨在培養(yǎng)、提升讀者的藝術(shù)情操。

大師介紹

薩拉霍夫：1928年11月29日生于巴庫。1951-1957年，在莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)；畢業(yè)創(chuàng)作《下班》參加全蘇美術(shù)展覽，一舉成名。由于在繪畫創(chuàng)作上的杰出成就，1968年獲斯大林文藝獎(jiǎng)，1973年榮獲蘇聯(lián)“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1975年獲選為蘇聯(lián)藝術(shù)院院士。1977年榮獲以列科命名的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?981年至1991年連任蘇聯(lián)美協(xié)書記處書記。

梅爾尼科夫：1919年2月22日出生于波克羅夫斯克。1937年進(jìn)入列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1951年其作品《在和平的田野上》榮獲“斯大林文藝獎(jiǎng)”。由于其繪畫的卓越成就和影響，1963年獲“列寧勛章”。1977年《告別》一畫獲全蘇最高文藝獎(jiǎng)。1979年被授予“俄羅斯聯(lián)邦國家獎(jiǎng)”。俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院曾高度評(píng)價(jià)梅爾尼科夫的藝術(shù)成就為“代表了20世紀(jì)下半葉的蘇聯(lián)藝術(shù)發(fā)展水平”。

梅爾尼科夫執(zhí)教于圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院，薩拉霍夫則任教于莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院，兩人均是俄羅斯當(dāng)代非常重要的藝術(shù)界“領(lǐng)軍人物”，他們?cè)@得過蘇聯(lián)“人民藝術(shù)家”稱號(hào)及代表當(dāng)時(shí)最高榮譽(yù)的“斯大林文藝獎(jiǎng)”；梅爾尼科夫和薩拉霍夫還是前蘇聯(lián)藝術(shù)院的資深院士，作品被莫斯科特列恰科夫美術(shù)館和圣彼得堡俄羅斯美術(shù)館以及外國的一些博物館廣為收藏。兩位藝術(shù)家當(dāng)中，梅爾尼科夫上世紀(jì)50年代曾被前蘇聯(lián)選派到中國舉辦“油畫專業(yè)實(shí)習(xí)班”，對(duì)中國的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生過直接的巨大影響。

名畫賞析

有大眼睛的女人

潔白頭巾、紅唇、深邃的大眼睛，鑲嵌在精致畫框內(nèi)的《有大眼睛的女人》懸掛在白色的展覽墻上，栩栩如生。記者走近，感覺無論站在哪個(gè)角度，這個(gè)“大眼睛女人”總是目光深邃地注視著走近她的人。炯炯有神的眼光，透視出一種說不出的恬靜和純美。

眼睛是心靈的窗戶，在學(xué)堂，老師總是這樣告誡他們的弟子。記者不曾研究繪畫，總是憑著一種細(xì)微的直觀去感受這些杰作，大有“班門弄斧”羞愧之感。兒時(shí)，記者翻開書頁上《蒙娜麗莎》的插圖，留下的是“嘴角那絲神秘的微笑”讓人難以捉摸，至今難以釋懷：為什么小時(shí)候看過的畫，只記得那絲“微笑”呢？看過《有大眼睛的女人》，留給記者的可能是終身不能忘卻的那雙深邃的“大眼睛”。

研究俄羅斯繪畫藝術(shù)的權(quán)威專家、中國藝術(shù)界權(quán)威人物奚靜之這樣評(píng)價(jià)薩拉霍夫作品《有大眼睛的女人》：以獨(dú)特視角，嚴(yán)峻中透露出生活氣息，將繪畫藝術(shù)特征完善到極致的肖像畫作品。