優(yōu)選答案

除了《黃河大合唱》，你對(duì)冼星海了解有多少？
相信大部分網(wǎng)友遇到這個(gè)問(wèn)題，能夠回想起來(lái)的只有冼星?！叭嗣褚魳?lè)家”的稱(chēng)號(hào)以及歷史課本上的那張因多次出現(xiàn)在學(xué)生時(shí)代視野而被熟悉的老照片。除此之外，對(duì)他所知甚少，他是我們心中的傳奇人物，我們卻不了解他的傳奇。
像冼星海這樣曾經(jīng)在戰(zhàn)火年代鼓勵(lì)了一代人，卻漸漸被習(xí)慣快節(jié)奏的現(xiàn)代人遺忘，慢慢地變成歷史課本上固有“名詞”的偉人很多。但小編一直覺(jué)得，他們不應(yīng)該被遺忘，在影視作品深入大眾生活的年代，更應(yīng)該有屬于他們的傳奇。
很慶幸，在2019年，一部根據(jù)冼星海真實(shí)經(jīng)歷改編而成的電影《音樂(lè)家》橫空出世，給了我們深入了解這位中國(guó)近代傳奇音樂(lè)家的機(jī)會(huì)。
這部電影由中哈合拍，胡軍、袁泉以及多位哈薩克斯坦本土演員共同出演，無(wú)論是演員演技、思想傳遞還是人物情感的細(xì)膩表達(dá)都非常完美，是部完成度極高劇情片，也是部讓觀眾從頭哭到尾的催淚之作。

《音樂(lè)家》的取材視角很獨(dú)特，它既沒(méi)有選擇冼星海在延安時(shí)期創(chuàng)作出經(jīng)典之作《黃河大合唱》的高光時(shí)期，也沒(méi)有展現(xiàn)他由窮苦家庭出身的孩子向知名音樂(lè)家成長(zhǎng)的艱辛歷史，而是把時(shí)間放在了他人生最后一段旅途：阿拉木圖。
這段經(jīng)歷在冼星海傳奇的一生中看起來(lái)很“平凡”，可以簡(jiǎn)單地概括：
“1940年赴蘇聯(lián)為大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》進(jìn)行后期制作與配樂(lè)，1941年因蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)被迫羈留于哈薩克的阿拉木圖，1945年病逝于莫斯科。”
這段經(jīng)歷在冼星海的人生資料里占比不高，但客死他鄉(xiāng)足已透露其中濃烈的傷感，是國(guó)與家之傷。《音樂(lè)家》向我們描繪的便是冼星海人生最后幾年中對(duì)祖國(guó)、家人的思念，讓我們看到戰(zhàn)火年代一個(gè)偉大音樂(lè)家的不朽靈魂。
戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，傳奇音樂(lè)家就這樣“潦草”的離開(kāi)
即使對(duì)冼星海的生平不了解，也仍能想象出這家位音樂(lè)家的一生有多么傳奇。音樂(lè)上的輝煌創(chuàng)作，他的作品鼓勵(lì)了中華兒女面對(duì)敵人抗?fàn)幖で?，他的一生?yīng)該是輝煌的。但在我們的幻想中，他值得一切美好的結(jié)局。

但冼星海遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)執(zhí)行任務(wù)的第二年，便因當(dāng)?shù)貞?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)被迫轉(zhuǎn)移至阿拉木圖，原本他打算從新疆轉(zhuǎn)回國(guó)內(nèi)，但異國(guó)他鄉(xiāng)、持續(xù)不斷的戰(zhàn)火、過(guò)期的證件讓他不得不羈留當(dāng)?shù)亍?br />戰(zhàn)爭(zhēng)年代以及外國(guó)人的身份讓他的生活舉步維艱，還好受到當(dāng)?shù)匾魳?lè)家拜卡莫夫的照顧獲得院劇樂(lè)團(tuán)工作，并安排他暫居在姐姐家中。但當(dāng)?shù)厝说纳钔瑯雍芷D難，為了生活，冼星海典賣(mài)衣服、做苦工，努力生活等待回國(guó)的那一天。但戰(zhàn)爭(zhēng)年代對(duì)人們太殘酷，圓滿(mǎn)大結(jié)局并沒(méi)有出現(xiàn)，直到1945年病逝于莫斯科，他都沒(méi)能回到祖國(guó)。
離行前他對(duì)妻子錢(qián)韻玲說(shuō)：半年之后我就能回來(lái)。
但這個(gè)半年卻成了一生，戰(zhàn)爭(zhēng)年代從來(lái)沒(méi)有仁慈，偉大的音樂(lè)家凄涼地離開(kāi)，實(shí)在太讓人惋惜。
本片導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性刻畫(huà)很恰當(dāng)，影片開(kāi)局便有一場(chǎng)“觸感”強(qiáng)烈的情節(jié)。剛到達(dá)阿拉木圖的冼星海遇到當(dāng)?shù)鼗疖?chē)站被敵軍攻擊，曾經(jīng)在車(chē)上與他交流過(guò)的小男孩在雜亂的人群中無(wú)助地等待母親的救援，當(dāng)時(shí)除了努力向她奔去的母親外，還有冼星海。

但最終編劇并沒(méi)有制造“動(dòng)作英雄”，小男孩被炸死在離洗星幾步之遙的地方，幼小的遺體與母親的哀鳴深深的沖擊著他的視線。戰(zhàn)爭(zhēng)有多殘酷他知道，觀眾也知道，但當(dāng)這份殘酷赤裸裸地發(fā)生在我們面前時(shí)，是沖擊骨髓的疼痛。
編劇沒(méi)有選擇讓冼星海發(fā)揮“英雄本色”救下小男孩，而是讓他死在冼星海面前，因?yàn)檫@就是戰(zhàn)爭(zhēng)年代。也是這場(chǎng)戲開(kāi)啟了催淚時(shí)刻，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾都明白，這個(gè)故事是真實(shí)的。
異國(guó)他鄉(xiāng)，拋不開(kāi)的是對(duì)祖國(guó)、家人的思念，留下的是不朽的音樂(lè)靈魂
在阿拉木圖的歲月里，冼星海無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念祖國(guó)、思念妻女。但戰(zhàn)爭(zhēng)年代，回國(guó)的路太難了，他只能在遙遠(yuǎn)異國(guó)，用音樂(lè)表達(dá)對(duì)家的懷念。而冼星海的家國(guó)精神，在《音樂(lè)家》中通過(guò)三個(gè)詞匯來(lái)表達(dá)：國(guó)、家、根。
離開(kāi)祖國(guó)，就像大樹(shù)沒(méi)有了根，整個(gè)人都充滿(mǎn)對(duì)故土的思念，何況國(guó)家需要他。當(dāng)時(shí)的中國(guó)也處于戰(zhàn)火之爭(zhēng)，他本來(lái)是要用自己的音樂(lè)才華讓世界人民看到中國(guó)人的抗戰(zhàn)精神，而不是在異國(guó)他鄉(xiāng)平淡地生活。
當(dāng)?shù)厝藛?wèn)他“你是因?yàn)橹袊?guó)在打仗才來(lái)阿拉木圖的嗎？”，他詫異地急速否認(rèn)這個(gè)猜測(cè)，因?yàn)樗敲纯释麨橹袊?guó)人民脫離戰(zhàn)火貢獻(xiàn)一份力量。正是因?yàn)檫@分渴望，他想要快速回到需要他的祖國(guó)，但現(xiàn)實(shí)卻不給他機(jī)會(huì)。
“我的國(guó)家正在打仗，我卻被困在這里”，他第一次因?yàn)闊o(wú)法回國(guó)而萬(wàn)念俱灰，那種愛(ài)國(guó)情懷是身處和平年代的我們無(wú)法體會(huì)的，卻仍能被先輩們的精神感染，激發(fā)出濃烈的情懷。
在當(dāng)?shù)匾魳?lè)家的鼓勵(lì)下，他創(chuàng)作了以哈薩克本土英雄為背景的音樂(lè)《阿曼該爾達(dá)》，鼓舞了當(dāng)?shù)厝嗣?。在人生中最后的日子里，他沒(méi)有放棄創(chuàng)作，因?yàn)樗麍?jiān)信他的音樂(lè)，祖國(guó)一定能聽(tīng)到。
除了表達(dá)冼星海的愛(ài)國(guó)精神，還著重刻畫(huà)了他對(duì)妻子錢(qián)韻玲以及女兒冼妮娜的思念。當(dāng)延安分別的那一刻沒(méi)有想到這會(huì)是永別，當(dāng)女兒一遍遍問(wèn)媽媽“爸爸什么時(shí)候回來(lái)”時(shí)，每個(gè)人都充滿(mǎn)希望。當(dāng)哈薩克女孩阿麗婭問(wèn)冼星海是不是想念女兒時(shí)，他仍舊期待著重逢。
但最終每個(gè)人的愿望都未實(shí)現(xiàn)，殘酷而悲涼。洗星海與妻女的遭遇，是戰(zhàn)爭(zhēng)年代下平凡家庭的縮影，相信這也是導(dǎo)演借由這位偉人的故事，剖析戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通家庭的傷害，讓我們珍惜和平的美好。
出色的演員，讓《音樂(lè)家》更加完美
《音樂(lè)家》在故事取材及精神表達(dá)上都很出色，但比較遺憾地是編劇沒(méi)有著重突出他的音樂(lè)作品，與《波西米亞狂想曲》全程“演唱會(huì)”式的聽(tīng)覺(jué)享受相比，《音樂(lè)家》的音樂(lè)燃爆片段太少了。
全片只有兩場(chǎng)濃烈的音樂(lè)渲染情節(jié)，一個(gè)是阿拉木圖劇院演奏《阿曼該爾達(dá)》另一個(gè)則是冼星海最后音樂(lè)會(huì)上高燃的《黃河大合唱》。這樣的選擇可能與編劇想要更多表達(dá)人物經(jīng)歷有關(guān)，但對(duì)于期待音樂(lè)的觀眾來(lái)說(shuō)可能有些許遺憾。
但胡軍、袁泉填充了這份遺憾，甚至讓觀眾遺憾了對(duì)音樂(lè)的期待，他們的表演太細(xì)膩。
其實(shí)在觀影之前，小編其實(shí)對(duì)胡軍塑造冼星海有些擔(dān)心，因?yàn)樗^(guò)于硬漢的外表實(shí)在與歷史課本上冼星海的形象相差太遠(yuǎn)。但當(dāng)胡軍飾演的冼星海出現(xiàn)時(shí)，立刻將觀眾帶入到人物中去，他通過(guò)眼神表達(dá)，細(xì)節(jié)的掌控將這位音樂(lè)家的形象鮮活地展現(xiàn)在熒屏上，完全沒(méi)有違和感。
他亦很用心，所詮釋的冼星海與現(xiàn)代人觀念中的“藝術(shù)家”氣息相差很大，更貼近普通人，但這更符合冼星海的生平形象。要知道，冼星海是窮苦人家出身，在他的音樂(lè)求學(xué)之路上不乏有勤工儉學(xué)、打工維持學(xué)業(yè)等經(jīng)歷，并不是一個(gè)追求“文藝范”的音樂(lè)人，而是一個(gè)真正的音樂(lè)家。
最后三場(chǎng)戲更加震撼，當(dāng)時(shí)冼星海已經(jīng)重病在身，當(dāng)胡軍出現(xiàn)在鏡頭時(shí)如果不是人物所散發(fā)的氣質(zhì)，小編甚至誤以為是新出場(chǎng)的角色，他幾乎瘦到脫相。這其中的付出，可想而知，實(shí)力派演員的努力很讓人敬佩。
飾演冼星海妻子的袁泉也貢獻(xiàn)了自己的神仙演技，她的臺(tái)詞很少，大多鏡頭都是需要眼神戲來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心。從分別時(shí)的擔(dān)心到教女兒唱歌時(shí)的期待，再到最后與女兒互動(dòng)時(shí)的堅(jiān)定，幾乎袁泉的眼神與觀眾交匯時(shí)就難催發(fā)淚水。
而當(dāng)觀眾快要因?yàn)閯∏?、演技遺忘冼星海作為音樂(lè)家的高光時(shí)刻，導(dǎo)演巧妙地選擇了我們最熟悉的《黃河大合唱》為結(jié)尾，用這場(chǎng)演出為冼星海的人生劃下句號(hào)。當(dāng)這首音樂(lè)響起時(shí)，小編心中只有一個(gè)念頭：
冼星海，永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘。

來(lái)源