最佳答案《科學(xué)美國(guó)人》雜志網(wǎng)站最近刊登了26幅奇特的視覺照片，會(huì)給人眼帶來不同的視覺錯(cuò)覺現(xiàn)象，其中一些錯(cuò)覺是由將色彩置于一個(gè)與眾不同的背景所致。以下就是這些照片： 1.黃月亮和藍(lán)月亮 乍一看上去，這是兩個(gè)顏色不同的月亮，一個(gè)呈黃色，一個(gè)呈藍(lán)色，但真的是這樣嗎？實(shí)際上，在這幅由日本立命館大學(xué)心理學(xué)家北岡秋吉設(shè)計(jì)的視覺錯(cuò)覺圖中，兩個(gè)月亮的顏色完全相同，唯一不同的便是周圍的顏色。我們之所以產(chǎn)生月亮顏色不同的錯(cuò)覺皆因背景所致。 2.母狼盧帕之子雷克斯和費(fèi)多 根據(jù)古羅馬傳說，羅馬由雙胞胎兄弟羅穆盧斯和瑞摩斯創(chuàng)立，他們由維斯塔貞女瑞亞·西爾維亞所生，父親是戰(zhàn)神瑪爾斯。正如“貞女”二字所暗示的那樣，維斯塔貞女必須是處女，不能與男人發(fā)生性關(guān)系，更不能生育下一代，即使讓她們懷孕的人是神也不行。西爾維亞的行為讓家族蒙受恥辱，他的父親殘忍地殺死了她，同時(shí)將兩個(gè)孩子裝在柳條筐并扔進(jìn)波濤滾滾的臺(tái)伯河，企圖淹死他們。慶幸的是，母狼盧帕發(fā)現(xiàn)了這對(duì)雙胞胎并收養(yǎng)了他們。 盧帕的親生兒子——雷克斯和費(fèi)多是在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之后出生的，它們的“遲來一步”改變了雙胞胎兄弟的命運(yùn)。左圖中的雷克斯和費(fèi)多看上去并非一模一樣，但在去除背景后的右圖中，情況卻恰恰相反。如果雷克斯和費(fèi)多在母親發(fā)現(xiàn)羅穆盧斯和瑞摩斯之前便已來到這個(gè)世上，羅馬注定不會(huì)在這個(gè)世界上出現(xiàn)。 3.光照影響拼魔方難度 魔方是一種三維智力玩具，玩家需要不停轉(zhuǎn)動(dòng)魔方，直到每一面上的9塊都是同樣的顏色。這聽起來似乎很容易，但只有在光照條件穩(wěn)定時(shí)才是如此。正如杜克大學(xué)的比努·羅托和戴爾·普維斯繪制的這幅錯(cuò)覺圖所展示的那樣，如果改變光照條件，我們便很難對(duì)顏色進(jìn)行辨別。如右側(cè)被去除一些色塊的對(duì)比圖所示，在白光照射下，左側(cè)的藍(lán)色塊和右側(cè)的黃色塊實(shí)際上均呈灰色。從嚴(yán)格意義上講，色覺并不基于到達(dá)視網(wǎng)膜的光線的波長(zhǎng)，大腦根據(jù)光照條件分配顏色，波長(zhǎng)只是一種指導(dǎo)，用于確定在同一場(chǎng)景下哪些物體比其他物體更紅或者更藍(lán)。 4.同眼不同色 北岡秋吉?jiǎng)?chuàng)作的漫畫女孩，看上去一只眼睛呈藍(lán)色，另一只則呈灰色。而實(shí)際上，兩只眼睛都為灰色。由于微紅色的背景，女孩右眼的顏色與綠松石色發(fā)夾一模一樣。對(duì)顏色的感知過程涉及到眼內(nèi)3種不同的光感受器，對(duì)應(yīng)著紅黃藍(lán)三原色，這些顏色被長(zhǎng)波、中波和短波可見光激活。來自目標(biāo)區(qū)域的信號(hào)立即與來自同一場(chǎng)景內(nèi)附近區(qū)域的信號(hào)相比較。隨著信號(hào)進(jìn)入大腦內(nèi)更為高級(jí)的處理中心，它們繼續(xù)與來自周圍更大空間的信號(hào)相比較?？茖W(xué)家將這一過程稱之為“拮抗過程”，這一過程意味著顏色總是與亮度相關(guān)。 5.紅環(huán) 這幅由北岡秋吉繪制的圖像包含大量藍(lán)綠色環(huán)結(jié)構(gòu)，你認(rèn)為自己看到紅環(huán)不過是大腦的杰作?！吧幸恢滦浴边^程使得物體在不同光照條件下呈現(xiàn)出同樣的顏色，即使被物體反射的光的顏色存在差異也是如此。色感一致性是一個(gè)非常重要的過程，重要性超乎想象。這一過程幫助我們無論是在洞穴火光還是熱帶大草原明亮陽(yáng)光等光照條件下都能辨認(rèn)物體、朋友以及家人。 由于整幅圖像布滿藍(lán)色，大腦會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為圖像被藍(lán)光照亮，藍(lán)色結(jié)構(gòu)內(nèi)的灰環(huán)一定是紅環(huán)無疑。也就是說，大腦從灰環(huán)中扣除誤認(rèn)為周圍光照的藍(lán)色，沒有藍(lán)色襯托的灰色便成為我們眼中看到的柔和的紅色。 6.多色環(huán) 這是大腦根據(jù)背景確定顏色的另一個(gè)例子。在左側(cè)國(guó)際象棋棋盤的“牛眼”結(jié)構(gòu)中，中部的環(huán)看上去似乎呈綠色或者藍(lán)色，而實(shí)際上，它們卻顏色相同，都是綠松石色。右側(cè)國(guó)際象棋棋盤的中部環(huán)均為黃色。與前面的圖片有所不同的是，這種類型的錯(cuò)覺很難用拮抗過程加以解釋，原因在于環(huán)外表呈現(xiàn)的顏色與背景更為接近，而不是差異較大。 7.反復(fù)無常的心 這個(gè)棋盤上的所有心形圖案均由同樣的青色點(diǎn)構(gòu)成，但在不同背景影響下，它們卻呈現(xiàn)出不同的顏色，綠色背景下為綠色，藍(lán)色背景下又變成藍(lán)色。北岡秋吉根據(jù)意大利帕多瓦大學(xué)視覺科學(xué)家鮑拉·布萊森發(fā)現(xiàn)的地牢錯(cuò)覺現(xiàn)象繪制了這幅圖像。 8.魔方色塊變色 在背景影響下，同樣的顏色看上去會(huì)有所不同。在這幅錯(cuò)覺圖中，背景也讓不同顏色看上去類似。在第一個(gè)對(duì)比圖中，左側(cè)和右側(cè)魔方頂面的紅色塊或多或少地呈現(xiàn)出同樣的顏色。如果去除其他色塊并用白色取代，左側(cè)魔方的紅色塊實(shí)際上呈現(xiàn)出橙色，右側(cè)魔方的紅色塊則為紫色。 9.4種錯(cuò)誤顏色 在這幅背景為灰色的圖片中，我們看到了4種不同顏色的色塊。它們的顏色真的不同嗎？答案是否定的。這里的灰色實(shí)際上是很小的藍(lán)色和黃色像素的混合產(chǎn)物。由于這些像素太小，混合在一起不會(huì)引發(fā)拮抗過程，也就無法形成對(duì)比。彩色電視機(jī)之所以能夠利用顏色差異很小的像素呈現(xiàn)不同色彩就是這個(gè)原理。(感興趣的讀者可以用放大鏡親自驗(yàn)證一下)綠松石色和淡黃綠色色塊實(shí)際上分別由很小的綠色像素與藍(lán)色背景像素混合和與黃色背景像素混合而來。紅色像素與背景中的黃色像素混合形成橙色，與背景中的藍(lán)色像素混合則成紫色。 10.懷特效應(yīng) 1979年，塔斯馬尼亞高級(jí)教育學(xué)院的邁克爾·懷特發(fā)現(xiàn)了一種錯(cuò)覺現(xiàn)象，徹底改變了視覺學(xué)的面貌。如圖所示，左側(cè)的灰條亮度超過右側(cè)灰條。而實(shí)際上，所有灰條都是一樣的。在懷特發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象前，所有亮度錯(cuò)覺均被認(rèn)為由拮抗過程所致，也就是說，灰色物體在被白色物體包圍時(shí)看上去更為暗淡，被黑色物體包圍時(shí)則顯得更為明亮。但在這幅錯(cuò)覺圖中，被白色包圍的灰條亮度更高，被黑色包圍時(shí)則更為暗淡。迄今為止，懷特效應(yīng)背后的大腦機(jī)制仍舊是一個(gè)未知數(shù)。 11.閃爍的藍(lán)點(diǎn) 這幅錯(cuò)覺圖名為“藍(lán)寶石之光”，由北岡秋吉繪制。在你移動(dòng)視線時(shí)，圖中的藍(lán)點(diǎn)似乎在閃爍。但如果盯住一個(gè)點(diǎn)，這種發(fā)光便消失蹤影。與視線外的點(diǎn)相比，處在視線焦點(diǎn)上的點(diǎn)藍(lán)色似乎更為飽滿?！八{(lán)寶石之光”所描繪的實(shí)際上就是德國(guó)阿倫驗(yàn)光研究所的埃爾克·林格巴赫以及同事邁克爾·斯庫(kù)拉夫、伯恩德·林格巴赫以及尤金·韋斯特在1994年發(fā)現(xiàn)的閃爍網(wǎng)格錯(cuò)覺現(xiàn)象。 12.年度最佳錯(cuò)覺圖 年度最佳錯(cuò)覺圖結(jié)合了懷特效應(yīng)(窗簾后面的花瓶似乎呈現(xiàn)出不同的顏色)和著名的面部-花瓶錯(cuò)覺(花瓶被換成獲勝者的獎(jiǎng)杯)構(gòu)成。 13.超現(xiàn)實(shí)螺旋 這些螺旋圖案由北岡秋吉繪制，是懷特效應(yīng)影響顏色呈現(xiàn)的典型例子。綠色和奶油色螺旋實(shí)際上由黃色條紋形成。另外兩個(gè)例子中的條紋實(shí)際上是紅色和青色，而不是紫色、橙色、藍(lán)色和綠色。 14.霓虹色擴(kuò)散 顏色似乎從小交叉點(diǎn)擴(kuò)散到周圍的白色區(qū)域。這種效果與霓虹燈的發(fā)光類似。1971年，意大利米蘭大學(xué)的達(dá)里奧·瓦林報(bào)告了這種錯(cuò)覺現(xiàn)象。幾年之后，荷蘭奈梅亨大學(xué)的哈萊·凡·圖吉爾也發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象。導(dǎo)致這種錯(cuò)覺的神經(jīng)系統(tǒng)方面的原因目前仍舊是一個(gè)謎。 15.彩色枕形網(wǎng)格 霓虹色擴(kuò)散形成一種錯(cuò)覺，圖片中好似出現(xiàn)一個(gè)由東西走向和南北走向的直線交叉構(gòu)成的網(wǎng)格。但如果聚精會(huì)神地凝視，這個(gè)網(wǎng)格便會(huì)消失。 16.霓虹黃擴(kuò)散 在這幅霓虹色擴(kuò)散錯(cuò)覺圖中，黃色似乎朝著與黑條垂直的方向擴(kuò)散。 17.水彩效應(yīng) 在這幅由意大利視覺科學(xué)家拜恩吉奧·皮納繪制的錯(cuò)覺圖中，靠近顏色更為暗淡的紫色輪廓的橙色輪廓似乎在向外擴(kuò)散自己的色彩，橙色線之間的空隙呈現(xiàn)出水彩畫效果。紫色輪廓對(duì)面的空心區(qū)域則呈白色。 18.煙霧彌漫的空隙 在這幅由皮納繪制的錯(cuò)覺圖中，內(nèi)部方框內(nèi)的圓點(diǎn)似乎被紫霧包圍，外部方框則似乎充滿藍(lán)色。這種錯(cuò)覺由水彩效應(yīng)所致。 19.波浪線錯(cuò)覺 受水彩效應(yīng)啟發(fā)，日本視覺科學(xué)家Seiyu Sohmiya發(fā)現(xiàn)了波浪線錯(cuò)覺。在北岡秋吉繪制的這幅錯(cuò)覺圖中，波浪線后面的白色背景似乎也染上了與線條同樣的顏色。 20.中國(guó)地毯 藍(lán)線后面的紅色看上去似乎呈洋紅色，黃線后面的紅色則似乎呈橙色。這種顏色同化現(xiàn)象說明顏色能夠在某些情況下彼此混合，而不是彼此形成對(duì)比。 21.畢加索的藍(lán)色時(shí)代 在藍(lán)色時(shí)代，帕布羅·畢加索縱情于深淺不同的藍(lán)色，創(chuàng)作繪畫作品，無論是影子還是陽(yáng)光的漸變都被披上一件藍(lán)衣。如果一切都用錯(cuò)誤的顏色加以呈現(xiàn)，我們又如何分辨人、沙和灰蒙蒙的天空呢？哈佛醫(yī)學(xué)院的瑪格麗特·利文斯通表示，雖然畢加索使用藍(lán)色，但他同時(shí)也對(duì)畫作中的亮度關(guān)系進(jìn)行巧妙處理，使其在光照條件下形成對(duì)比，進(jìn)而讓人們通過亮度變化欣賞他的作品。在右側(cè)的灰度圖中，亮度關(guān)系顯得更為明顯，我們很容易對(duì)畫中的人與物進(jìn)行分辨。這也就是為什么色盲人群能夠和正常人一樣生活，有時(shí)候，他們甚至不知道自己有這種缺陷。 22.埃舍爾的《巴別塔》 利文斯通及其哈佛醫(yī)學(xué)院的同事大衛(wèi)·胡伯爾將埃舍爾的木版畫《巴別塔》(左圖)中的白色區(qū)域填充淺藍(lán)色(中圖)。這個(gè)時(shí)候，我們?nèi)钥梢钥吹桨蛣e塔的身影，因?yàn)榱炼汝P(guān)系仍保持完整。但如果用亮度與藍(lán)色區(qū)域(之前的白色區(qū)域)相同的綠色填充黑色區(qū)域(右圖)，巴別塔就變得一團(tuán)糟。我們的視覺系統(tǒng)無法只根據(jù)獲取的顏色信息，辨別體積、形態(tài)與距離，要做到這些，還必須獲得亮度信息。 23.馬蒂斯的多色臉 20世紀(jì)，以亨利·馬蒂斯和安德烈·德萊恩為首的一群歐洲畫家使用生動(dòng)而不同尋常的色彩創(chuàng)作他們的繪畫作品。當(dāng)時(shí)的一名評(píng)論家將這些作品戲稱為“l(fā)es Fauves”(意為野獸)。這種繪畫風(fēng)格也就是所謂的“野獸派”。德萊恩1905年創(chuàng)作的馬蒂斯肖像就是屬于這種風(fēng)格。通過這幅作品的灰度版，利文斯通展示了怪異的色彩如何借助合理的亮度表現(xiàn)畫中內(nèi)容。 24.畢加索的顏色擴(kuò)散 畢加索的這幅作品說明在線條內(nèi)上色沒有必要。利文斯通指出，我們的大腦會(huì)將顏色分配給恰當(dāng)?shù)男螤?，即便?duì)使用最簡(jiǎn)單的線條勾勒出的形狀也是如此 25.混亂的色彩 這是一幅大名鼎鼎的視覺錯(cuò)覺圖，讓欣賞者大腦內(nèi)的語法與符號(hào)處理系統(tǒng)爆發(fā)一場(chǎng)沖突。一個(gè)接一個(gè)地瀏覽這些單詞，中間不停頓或者減慢速度，同時(shí)大聲說出單詞的顏色而不是單詞本身，你能夠做到準(zhǔn)確無誤嗎？毫無疑問，做到這一點(diǎn)并非易事。在此過程中，你會(huì)受到斯特魯普效應(yīng)的影響。這種效應(yīng)以心理學(xué)家約翰·瑞德雷·斯特魯?shù)拿置＜词箛L試不去讀這些單詞，你也無法避免單詞代表的含義與它們的顏色爆發(fā)沖突。 26.麥克洛效應(yīng) 麥克洛效應(yīng)由視覺研究員賽勒斯特·麥克洛發(fā)現(xiàn)。這種錯(cuò)覺說明感知顏色和感知形狀之間的相互作用能夠持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，達(dá)到令人吃驚的程度。