答案優(yōu)選加拿大建筑大師蓋里：建筑就像搭積木
記者：能告訴我你是如何工作的嗎？比如，你是如何開始一個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)。它的靈感來自哪里？
蓋里：草圖。一般來說，我們的工作人員會(huì)給我準(zhǔn)備項(xiàng)目的許多木塊模型和建筑旁邊的各種建筑模型。然后，我就在兩個(gè)不同比例的模型上開始工作。之所以要兩種不同比例的模型，是因?yàn)槲艺J(rèn)為這樣我不至于被單一的模型所迷惑或者沉迷。我把這叫做物質(zhì)的yh，它很容易就讓你沉迷其中。我記得我小的時(shí)候，畫的不錯(cuò)，我就常常被自己的畫所沉醉。當(dāng)你工作的時(shí)候，老是想著真實(shí)的東西是危險(xiǎn)的，因?yàn)槟愫苋菀灼诤蛻卸?，而擺弄那些模型能強(qiáng)迫你集中精力，這是一個(gè)讓懶人集中精神的好方法。
他們建造了這些木塊模型后，我們就充分地跟顧主進(jìn)行溝通，我們跟顧主溝通的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人們的想像。因?yàn)槲蚁脒@是我們能夠前進(jìn)的動(dòng)力，而顧主們也能在交流中得到他們真正想要的東西；同樣，這也是一個(gè)發(fā)揮創(chuàng)造力的好機(jī)會(huì)，因?yàn)樗枷氲呐鲎步讳h會(huì)激發(fā)靈感的火花。事實(shí)上，最后的結(jié)果都超過原來的設(shè)想。
我們用這些模型來激發(fā)靈感，一旦我開始弄清楚建筑的比例和不同建筑之間的聯(lián)系，我就開始設(shè)計(jì)草圖，然后把草圖交給工作人員，他們會(huì)開始用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)那些建筑學(xué)上的比例和構(gòu)建。人們常常認(rèn)為我只是設(shè)計(jì)房子的外表，而對(duì)建筑的內(nèi)部毫不在乎，這是一個(gè)天大的誤會(huì)。
事實(shí)上，我們常常是從建筑的內(nèi)部開始設(shè)計(jì)的。
記者：作為一個(gè)畫家，你最喜歡誰？
蓋里：Rothko和 Jasper Johns，在現(xiàn)代畫家中，畢加索、馬蒂斯，幾乎每個(gè)人的作品我都感興趣，我常常在博物館中為看到的那些作品而激動(dòng)。比如像“The Madonna and Child”（貝里尼：圣母與小孩）。
我建筑上的主要靈感來自于藝術(shù)，因此，當(dāng)我們?cè)谀鞲玳_始設(shè)計(jì)一個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我就在腦海中想著“The Madonna and Child”。
因此，繪畫和雕塑就我的設(shè)計(jì)和生活來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了文學(xué)，盡管我也喜歡閱讀
記者：那建筑呢？
蓋里：那是問題的另一方面，我告訴你事情的真相，當(dāng)我讀書的時(shí)候，我喜歡哈里斯（Harwell Hamilton Harris，上世紀(jì)50年代南加州建筑師，作品充滿地域主義）和辛德勒（Rudolf Schindler，上世紀(jì)20年代洛杉磯建筑師，作品表現(xiàn)國際樣式）。我仔細(xì)地研究了萊特（Frank Lloyd Wright，1869年至1959年，美國建筑之父）的作品。不過我想柯比意（Le Corbusier，1887年至1965年，法國建筑師）是上個(gè)世紀(jì)最偉大的建筑家。
記者：你信奉理論嗎？尤其是那些有關(guān)建筑的理論？
蓋里：我想我不是那種典型的知識(shí)分子，對(duì)我來說，拋開教條是很容易的事情。我想，世界上有很多種不同的建筑風(fēng)格。我對(duì)哲學(xué)有濃厚的興趣，但是我不是一個(gè)哲學(xué)的教條者。我大部分的哲學(xué)教育來自于閱讀經(jīng)驗(yàn)，包括《圣經(jīng)》，一度我對(duì)它非常感興趣。我也對(duì)語言學(xué)有興趣，但是我不盲從。不過我想我對(duì)視覺變得越來越有興趣，我花費(fèi)很多的時(shí)間和精力來增加我的視覺知識(shí)，但是我不會(huì)對(duì)自己說：好的，我準(zhǔn)備開始好好學(xué)習(xí)視覺知識(shí)了。我通過觀看很多作品的方式來使自己增加這方面的知識(shí)，來觀察事物。我常常坐在那里冥想城市的風(fēng)格，也在實(shí)踐中構(gòu)建城市的環(huán)境，就像我們每天都要做的事情一樣。
最近正在中華世紀(jì)壇展出的加拿大著名建筑大師蓋里是當(dāng)今最富色彩，也最有影響力的建筑設(shè)計(jì)師之一，這位老頑童始終擁有藝術(shù)家一般的原創(chuàng)力和工程師的一絲不茍，設(shè)計(jì)出畢爾巴鄂的古根海姆博物館、洛杉磯的迪斯尼音樂中心等著
名建筑。蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家。
1929年生于加拿大多倫多?1947年隨家人移居美國洛杉磯，上世紀(jì)50年代在南加州大學(xué)攻讀建筑學(xué)。1962年蓋里回到洛杉磯，成立蓋里事務(wù)所，他開始逐步采用解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點(diǎn)融入到自己的建筑中，他的作品反映出對(duì)現(xiàn)代主義總體性的懷疑，對(duì)于整體性的否定，對(duì)于部件個(gè)體的興趣。
蓋里早期的建筑銳意探討鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價(jià)材料在建筑上的運(yùn)用，并采取拼貼、混雜、并置、錯(cuò)位、模糊邊界、去中心化、非等級(jí)化、無向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價(jià)值觀和被捆縛的想像力。其作品在建筑界不斷引發(fā)軒然大波，愛之者譽(yù)之為天才，恨之者毀之為垃圾。
1978年，恰值現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑陣營論斗正酣之際，弗蘭克·蓋里的自宅改造在洛杉磯的圣塔莫尼卡悄然完工。該設(shè)計(jì)甫一發(fā)表，就如水濺沸油，立刻引起了美國乃至國際建筑界的軒然大波。因?yàn)檫@一作品，徹底顛覆了現(xiàn)代建筑的空間中心主義建筑觀，其以物質(zhì)為中心的創(chuàng)作態(tài)度，也與當(dāng)時(shí)甚囂塵上的后現(xiàn)代主義建筑截然相異。
1989年，整整60歲的弗蘭克·蓋里榮獲了國際建筑界的頂級(jí)大獎(jiǎng)——普利茨克建筑獎(jiǎng)，這時(shí)，他已從一個(gè)叛逆的青年變成一位蒼蒼長者，盡管已功成名就，聲譽(yù)傾蓋一時(shí)，但他從來沒有停止過向新的建筑可能性的追問，沒有停止過向自由深處抵進(jìn)的步伐。 蓋里探索一條突破當(dāng)時(shí)居于主導(dǎo)的包豪斯和柯布西耶的單一建筑語言，他把那些傳統(tǒng)建筑所不屑的普通建筑材料引入正規(guī)建筑中，而這些設(shè)計(jì)和實(shí)踐都是與最新的技術(shù)和材料最敏銳的發(fā)現(xiàn)和合作。
1991年，西班牙北部城市畢爾巴鄂市政府與古根海姆基金會(huì)共同作出了一項(xiàng)對(duì)城市未來發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)的決定：邀請(qǐng)美國建筑大師弗蘭克·蓋里為該市即將興建的古根海姆博物館進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)。畢爾巴鄂市始建于1300年，因優(yōu)良的港口而逐漸興盛，在西班牙稱雄海上的年代成為重要的海港城市。1983年的一場(chǎng)洪水將其舊城區(qū)嚴(yán)重摧毀，為城市復(fù)興大計(jì)，畢市政府決意發(fā)展旅游業(yè)。
蓋里設(shè)計(jì)的博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)極為精彩，尤其是入口處的中庭設(shè)計(jì)，被蓋里稱為“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，它創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力。
古根海姆博物館極大地提升了畢爾巴鄂市的文化品格，1997年落成開幕后，它迅速成為歐洲最負(fù)盛名的建筑圣地與藝術(shù)殿堂，一時(shí)間冠蓋云集，博物館的參觀人數(shù)在年余間就達(dá)400萬人次，直接門票收入即占全市歲入的4％，而帶動(dòng)的相關(guān)收入則占到20％以上，畢爾巴鄂一夜間成為歐洲家喻戶曉之城、一個(gè)新的旅游熱點(diǎn)。
1996年普利茨克建筑獎(jiǎng)得主、哈佛大學(xué)教授、西班牙著名建筑師拉斐爾·莫尼歐對(duì)它由衷嘆服道：“沒有任何人類建筑的杰作能像這座建筑一般如同火焰在燃燒?！?br />
蓋里偶爾為之的家具也同他的建筑設(shè)計(jì)一樣總會(huì)令人吃驚一場(chǎng)。
經(jīng)過10年繁忙的建筑設(shè)計(jì)生涯，蓋里于1972年設(shè)計(jì)出一套名為EasyEdges的系列家具，全部用層壓板制成，其間不需結(jié)構(gòu)元素。這套本意為低價(jià)而設(shè)計(jì)的家具立即引起市場(chǎng)的注目，實(shí)際上迅速獲得了商業(yè)成功，但蓋里卻在該設(shè)計(jì)投產(chǎn)僅三個(gè)月后要求停止生產(chǎn)，據(jù)說是擔(dān)心影響他的建筑設(shè)計(jì)生涯，可謂設(shè)計(jì)師中僅有的例子。
有問題可以直接和我聯(lián)系